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这个时代,都市剧如何书写女性欲望?

本文摘要:“这才叫爽剧。”看完武井咲复出后的首部作品——《黑革记事本~拐带行~》(下文简称《拐带行》),这是最大的观后感。在国产剧中,爽剧只能在古装剧里让人纵情,到了都市剧中,则“爽”得种种不自在。 《拐带行》是2017年播出的日剧《黑皮记事本》的特别篇(SP)。该剧塑造了一位使用黑皮手册中的男性主顾见不得人的秘密,勒索权贵从而走上人生巅峰的“恶女”形象——原口元子。 事实上,早在2004年,米仓凉子就演过一版《黑皮记事本》,取得了不俗的结果,豆瓣评分8.4。

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“这才叫爽剧。”看完武井咲复出后的首部作品——《黑革记事本~拐带行~》(下文简称《拐带行》),这是最大的观后感。在国产剧中,爽剧只能在古装剧里让人纵情,到了都市剧中,则“爽”得种种不自在。

《拐带行》是2017年播出的日剧《黑皮记事本》的特别篇(SP)。该剧塑造了一位使用黑皮手册中的男性主顾见不得人的秘密,勒索权贵从而走上人生巅峰的“恶女”形象——原口元子。

事实上,早在2004年,米仓凉子就演过一版《黑皮记事本》,取得了不俗的结果,豆瓣评分8.4。90后的武井咲重新诠释75后的米仓凉子塑造的经典角色,风范不减。时代虽然在变,日本观众对这个故事依然偏爱。

如何让“恶女”不讨厌?在2017年的剧版末端,原口元子因为涉及挪用公款和诈骗,被警员逮捕。《拐带行》则讲述3年后刑满出狱,失去一切的元子,转战没有人知道她已往的金泽,再度以当地夜世界巅峰为目的,开始新的打拼。在故事开始,出狱后的元子一度生活崎岖潦倒,成为一家写字楼的保洁小妹。

一次偶然的时机,她被曾经的故人认出,先容给金泽谋划高级商务会所的财阀神代周吾,元子假名桃子,又干起了陪酒的老营生。元子的到来,让之前的“妈妈桑”发生了极大的竞争危机。她频频设套,想让桃子知难而退。终于,妈妈桑无意中知道了元子的已往,她找来了之前与元子有过节的波子,希望令其当众出丑。

谁曾推测,当波子说出元子使用职务之便敲诈勒索的劣迹之后,俱乐部中的男主顾把这当成元子的“辉煌战绩”。“你再给我多讲讲这些事,实在令人民怨沸腾,抢走那些逃税的坏家伙的钱,听起来就很精彩。

”吃瓜群众已经按捺不住了。看起来,这一次,“恶女”要悔改重新了?事实上并没有,故事很快回到熟悉的配方。

元子发现自己的老板神代周吾也是一个肆意踩踏底层“蝼蚁”、私生活不检核的人,和她之前之前敲诈的工具没有什么两样。于是,她再一次扮猪吃象,劫富济己,巧妙地从大老板身边骗走3亿日元。这样一来,一下子就进入爽剧的套路中。

但真挺好使,这反映了日剧在类型叙事中的娴熟。不外,我真正感兴趣的是,《黑皮记事本》这部日剧如那边理“女性欲望”这个话题。

一个“恶女”怎么才不讨厌?《黑皮记事本》给的谜底是——高颜值打底,再加上道德的光环。2017年,国产剧《欢喜颂2》和日剧《黑皮记事本》险些同时开播。

两部剧都探讨了女性款项观这个话题,自然很容易让人做一番比力。尤其是樊胜美这个角色,和元子很是类似——都来自社会底层,原生家庭不幸福,需要用款项来填补物质的匮乏感,但两小我私家的形象完全差别。樊胜美把款项当做目的,所求只为走捷径实现阶级跃升。这种靠近自然主义的描画,一度让《欢喜颂2》饱受争议,豆瓣评分5.4是正午阳光的历史最低分——可以说,已往3年中,国产都市剧在处置惩罚这个议题时几多都把该剧作为反面课本。

而在《拐带行》中,元子虽然爱钱,但她一直把款项作为手段。父亲在她年幼时因为债务而自杀,元子的前半生一直替父还债,她要用款项的规则打败那些为富不仁、挤占底层生存空间的权贵。元子不仅人格独立,双商极高,而且敢想敢做,执行力强,不达目的不罢休。往深了说,元子是一位有着清醒阶级意识的女性。

她对融入上流社会不感兴趣,用《让子弹飞》中的台词说——“没有你,对我很重要。”与其说她对款项感兴趣,不如说她对“蚍蜉撼大树”上瘾。让原生家庭伤痛见鬼去吧,老娘是资本主义财阀的“掘墓人”。在《拐带行》中,主创还给元子摆设了一位类似身世的男性——森村隆志。

某种意义上,元子是出于对这位“凤凰男”的同情,才打起了老板神代周吾的主意。然而,森村隆志实在是弱鸡,动不动就要蹈海殉情,预计是太宰治的小说看多了。

故事末端,森村隆志这位直男正准备给元子开咖啡店,让她过上“正常”女子应该过的生活。当他模糊间看到元子穿上战袍再战江湖之时,突然感应心凉,跑已往发现认错人才如释重负。而另一边,元子却在单人独马,劈面讽刺她这位情人永远不敢挑战的财阀神代周吾。对资本主义原罪致命一击的同时,又向男权社会射了一箭。

一石二鸟,编剧一定是看过上野千鹤子写的《父权制与资本主义》。国产都市剧女性欲望演化史相比起《黑皮记事本》,另一部日剧《东京女子图鉴》在处置惩罚“女性欲望”这个议题时,对国产剧影响更大。

即即是在近期播出的《了不起的女孩》中,我们在金晨塑造的沈思怡身上,依然能够看到《东京女子图鉴》中随着男友更迭而打怪升级的绫的影子。吃了《欢喜颂2》的亏,正午阳光在《都挺好》中做出了调整,把血淋淋的阶级矛盾冲突降解为家庭矛盾。这既消解了社会批判性,也增强了家庭纠纷的烈度。

一提到《都挺好》,大部门人会条件反射到原生家庭。在我看来,该剧讲的是一位阶级跃升的女性,因为赡养权纠纷,被迫回归家庭后,对早年亏欠过自己、现在过得不如自己的男性们的“复仇”。从这一点上看,《都挺好》和《黑皮记事本》有相似之处。

只不外,后者的阶级愤恨向上,是详细的财阀;而前者的阶级矛盾向下,是象征性的原生家庭,这是《都挺好》令人刺心的原因所在。固然,因为女权声量高涨,另一波观众对于“爽剧不够爽”也揭晓了不少意见。

在《三十而已》中,顾佳为了孩子赢在起跑线上,领导观众走进了“名媛圈”的大观园。这给人一种不少今世杂文的表达困惑,你不知道她对这种物欲,到底是羡慕还是批判。固然,婚是一定要离的,这是一个今世版《娜拉出走以后》的寓言,是这部剧的戏眼。

到了《流金岁月》中,在处置惩罚女性欲望这个议题上,主创显得越发云淡风轻。编剧秦雯接受采访时表现,她为了让原著中的拜金女朱锁锁被今天的观众接受,费了不少心思。“设计人物的时候,你要看到它的原因、出处、目的,我们做了许多修改,因为在改动,她厥后要钱或者说是喜欢钱,想要赚钱的原因,许多是来自于她需要支持蒋南孙,落在友情上了。怎么让她不被讨厌,一是她得有自己的不得已,二是行为要利他不是利己。

”“不应要的钱给了也不能要,该要的钱要敢伸手去要。”蒋南孙说的这句台词,是《流金岁月》在款项观上的自我设防。就连袁媛这个“凤凰女”,编剧也在笔端带有情感,没有之前同类角色身上流露出的恶意。在剧中,她对李昂举行启发:“我自己的履历让我以为,无论如何都不要站在自己的角度去评判别人的选择,因为你基础不知作别人履历了什么。

”看样子,学了商务英语,更名赛琳娜之后,袁媛应该读了《了不起的盖茨比》。这部名著的开篇即是——“我年龄还轻,阅历不深的时候,我父亲教诲过我一句话,我至今还念兹在兹。‘每逢你想要品评任何人的时候, ’他对我说,‘你就记着,这个世界上所有的人, 并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。

’”【文/杨文山】。


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